ВидеоЛекция: Династия Кранахов. Ренессанс и Реформация в судьбе немецких живописцев (Елена Забродина)
Лукас Кранах старший - один из самых разносторонних художников Северного Возрождения. С одной стороны, в своих портретах Лютера и алтарных картинах он воплощает идеалы эпохи Ренессанса, а с другой – создает собственный образ обнаженной женщины в многочисленных картинах на мифологические сюжеты. В отличие от Дюрера, он очень немного заимствует у итальянских мастеров и пишет немецкую версию Суда Париса.
Живописец, в работах которого многие видят уже начало маньеризма в Германии, своей жизнью скорее подтверждает верность Ренессансу, совмещая занятие и живописью, и гравюрой, и политикой, и предпринимательством. Большую часть своей жизни Лукас Кранах старший занимает пост придворного художника при дворе курфюрстов Саксонских, является членом магистрата и мэром Виттенберга, ставшего в XVI веке идеологическим центром борьбы протестантов с католичеством.
Мастерская Кранахов успешно продолжала функционировать на протяжении нескольких поколений художников, однако из всех потомков Кранаха-старшего более всего известен его младший сын Лукас Кранах – младший. В прошлом году Германия праздновала 500-летие со дня рождения этого художника и спустя год в Москве также прошла выставка, посвященная творчеству отца и сына. Кранах-младший прославился портретами-эпитафиями, которые ему заказывали богатые семьи немецких протестантов.

Продолжительность: 1,5 часа

Спойлер: Преподаватель

Забродина Елена
Историк искусства, лектор, экскурсовод, писатель, участник Musea Brugge Research School и проекта Iconclass-Russia, член Ассоциации искусствоведов, работает в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С.Пушкина.
Выпускница Российского Государственного Гуманитарного Университета (факультет истории искусств).
В 2014 году вместе с коллегами создала просветительский проект «Арт-Депо».
Итальянский Ренессанс и арс нова (северное Возрождение) привлекают меня совершенством линий и удивительной палитрой, нюансами религиозных и мифологических сюжетов и гармонией, которая отчетливо видна в Гентском алтаре братьев ван Эйк и Урбинском диптихе Пьеро делла Франческо. В то же время искусство XIX века, особенно второй половины, тоже завораживает меня – и быстрой сменой направлений – от импрессионизма до символизма, и энергией революции, которую совершает каждый новый мастер – от Мане до Гогена и Сезанна. Живопись и архитектура, скульптура и графика полны идей и мастерства, которые очаровывают публику и позволяют находить новые ракурсы восприятия и получать удовольствие от тонкой игры с материалом и зрителем.